El año 2020 fue por excelencia el año en que la comparación y la reflexión continua sobre la serie de televisión se ha convertido, de un feliz arte de la conversación, en un seguro terreno para la comunicación y el intercambio. No ha sido difícil, gracias al tiempo sobrante durante la surrealista cuarentena de primavera y Navidad, formarse una visión personal de lo que, serie tras serie, surge como un devolver el valor femenino: la amistad entre mujeres con el inmenso poder de lo irrepetible.
Tras el cataclismo sociológico provocado por el #MeToo Las relaciones entre las mujeres y entre las mujeres y los hombres parecían haber perdido la autenticidad de la poesía narrativa y la mordacidad, arruinadas en la retórica rejuvenecedora de la abeja reina y la rigidez de la desconfianza. Relaciones femeninas más orientado a la hermandad, menos atrevida pero más estable que el sentimiento inclusivo de la voz masculina, que incluye cualquier contribución más allá del género, no debe confundirse con la "hermandad", con el mayor enredo con el feminismo radical.
Si literalmente, como enseña la reina de la hermandad narrativa, Louisa May Alcott, La sororidad tiene el gran mérito de organizar el vivo desorden expresivo del feminismo de trinchera, declinándolo en un tranquilizador feminismo de proximidad de "todos para uno, uno para todos", cinematográficamente y en televisión se vuelve a la impresionante narración de un feminismo que parece crecer orgánicamente a partir de errores y experiencias. Piensa en la reciente "El programa de la mañana' (2019), una serie de televisión estadounidense protagonizada por Jennifer Aniston, Reese Witherspoon y Steve Carell, en la que se analizan las reverberaciones del #MeToo en el tejido social con una mirada crítica y nada indulgente hacia los aspectos más polémicos de las secuelas del movimiento. Además, "Los tipos en negrita" (2020) serie aún no traducida del todo al italiano, infinitamente más cool y progenitor sin escrúpulos "Sexo en Nueva York".La película retrocede a grandes pasos hacia la pureza adamantina de las amistades femeninas, con el mérito de relajar lo que es tenso hasta lo insoportable en relación con las historias familiares, a veces dolorosas, a veces incoloras, de las protagonistas.
El legado de #MeToo se disecciona, se experimenta, se desplaza, se problematiza no hasta una elaboración que neutralice sus rasgos y consecuencias estilísticas, sino que se devuelve a un nivel en el que la amistad es la piedra angular, la luz que guía toda dimensión privada y profesional, que asegura toda elección dentro del perímetro inviolable de las relaciones elegidas, no de sangre, al menos no sólo.
Lo mismo ocurre con "Bomba" (2019) protagonizada por Nicole Kidman, la historia real del maxiescándalo sexual que recorrió las altas esferas de la Fox en 2016. La textura narrativa de la muy reciente y de moda "Younger"La comedia americana de Darren Star, protagonizada por las magistrales Sutton Foster, Miriam Shor y Debbie Mazar, amenizada por la chispeante millennial Hillary Duff, analiza esta vez la amistad femenina como un hecho generacional. Boomers, Millennials y Generación Z absorben la colisión casual entre el deseo de autodeterminación de las mujeres de todas las edades, combinándolo con la urgencia existencial de no perder el foco ontológico de uno mismo. La larga serie -seis temporadas- termina centrándose en la legitimidad de los deseos de cada uno.
El mayor catalizador de cualquier fenómeno es la amistad entre mujeres. Los cuatro favoritos de Sexo en la ciudad tardó mucho tiempo en incubarse y profundizarse -suspendido desde la primera aparición de los teléfonos móviles y un uso casi exclusivamente profesional del correo electrónico- el post #MeToo. Es un rumor confirmado que HBO Max ha dado el visto bueno al rodaje del reboot de la serie. Desde el ambiente de un Manhattan de principios de 1910, en el que la estética era la madre de la ética, salvo la granítica amistad de los cuatro amigos históricos cuya génesis de relación nunca se ha discutido (se dedica un mayor cuidado a los sucesos de la precuela en las dos películas que siguen a la serie), queda por saber qué papel se le asignará al hombre: si el apuesto compañero ocasional será el sirviente temporal del ego, a veces hipertrófico y a veces herido, de los protagonistas o será digno de un intercambio justo. Pero, sobre todo, hay mucha curiosidad por saber si el punto de partida de culto de la mitificación de la amistad femenina y feminista podrá superar ahora los perfectos y profundos epígonos televisivos de los últimos años.
Ilaria Muggianu Scano
